Truman & Tennessee: une critique de conversation intime

Après des documentaires sur la collectionneuse d'art Peggy Guggenheim et la photographe Diana Vreeland, la dernière plongée de Lisa Immordino Vreeland dans la vie intérieure des créatifs américains retrace la relation difficile entre les grands littéraires Tennessee Williams et Truman Capote. Son M.O. est de fabriquer un dialogue entre les deux hommes composé dans leurs propres mots, dont beaucoup sont tirés de lettres lues par Jim Parsons (Capote) et Zachary Quinto (Williams). Le résultat est souvent de forme conventionnelle, mais témoigne clairement d'une amitié fondée sur l'envie, l'amertume et la mesquinerie, parsemée d'un soupçon de respect réticent.

Le choix de Vreeland d'explorer les deux écrivains ensemble est logique, l'approche révélant tant de similitudes : leurs racines sudistes, une éducation difficile, des luttes avec leur sexualité, des succès en début de carrière suivis d'échecs artistiques et commerciaux menant à des problèmes d'addiction. Dans un sens Truman & Tennessee est également un document d'une autre époque où les écrivains seraient des invités appropriés pour des émissions de discussion aux heures de grande écoute (pouvez-vous imaginer Kazuo Ishiguro sur Le spectacle de Jonathan Ross ?). En particulier, la rivalité se joue lors d'entretiens séparés avec David Frost, Vreeland utilisant un écran partagé pour juxtaposer l'introduction des deux hommes dans l'émission télévisée de Frost. Il en ressort une relation tendue, oscillant entre admiration mutuelle et jalousie garce ; après que Capote ait remarqué que Williams n'était pas 'très intelligent', Williams a répondu en refusant une invitation au tristement célèbre 'Black And White Ball' de Capote.

Le film plonge également dans les adaptations cinématographiques respectives de leur travail. Williams' Un tramway nommé Désir , Chat sur un toit en étain chaud , La verrerie et La nuit de l'iguane et celui de Capote Petit déjeuner chez Tiffany et De sang-froid sont tous considérés. Capote révèle qu'il s'est senti «trahi» par le casting d'Audrey Hepburn par Paramount dans le rôle de Holly Golightly – l'écrivain voulait Marilyn Monroe – dans Petit déjeuner chez Tiffany , tandis que Williams exprime son irritation que les versions cinématographiques de son travail aient souffert de coupures de censure, conseillant au public de sortir dix minutes avant la fin pour ne pas voir les coups tirés.

Entre les clips télévisés et les films, Truman & Tennessee manque de punch, oscillant entre un excès de narration sur des photographies (certes géniales) et des extraits filmés oniriques pour accompagner les lectures des livres (voyez un garçon faisant voler un cerf-volant pendant Capote Autres voix, autres pièces ). Parsons et Quinto font un bon travail en imitant les voix des écrivains sans choquer lorsqu'ils sont placés à côté de leurs vraies voix. Le résultat final n'est jamais fascinant ni complet, mais crée un instantané agréable et touchant de deux titans incroyablement talentueux mais troublés.