Revue de maquillage

Vous attendez des années pour qu'un film de quasi-horreur se déroulant en Cornouailles se présente, puis deux se présentent à la fois (en quelque sorte). Après le hit surprise lo-fi de l'an dernier Appât , qui a tiré le drame des tensions entre les habitants et les étrangers, Claire Oakley s Se maquiller évoque un malaise similaire dans un milieu complètement différent. Situé dans un parc de caravanes hors saison, Oakley mélange le drame du passage à l'âge adulte, le surréalisme effrayant et le mystère à petite échelle dans un voyage inattendu de réalisation de soi. Comme son protagoniste, il joue ses cartes près de sa poitrine, lançant des harengs rouges et des impasses, mais crée un sentiment tangible d'atmosphère et d'inconfort grâce à un cinéma intelligent et à une performance principale captivante de Molly Windsor.

Ruth (Windsor), 18 ans, taciturne, arrive sur un site de caravane de Cornouailles en pleine nuit à la recherche de son petit ami de trois ans, Tom (Joseph Quinn). Au début des portes, Oakley déploie des tactiques troublantes – le son des renards en rut, une image récurrente d'un cerf-volant attaché à un poteau, une salle de jeux vide qui correspond à Blumhouse pour la terreur – entrecoupées de séquences de Ruth et Tom se renouant. Ce qui semble être que l'intrigue va démarrer lorsque Ruth découvre des cheveux roux sur une veste et commence à faire le tour du site avec Jessica Fletcher, posant des questions entre les tâches subalternes. Son enquête l'amène dans l'orbite de Jade (une Stefani Martini vibrante) qui fabrique des perruques en cheveux humains et initie Ruth au maquillage, aux spliffs et à la danse tandis que Tom devient de plus en plus distant.

Ce qui se passe ensuite emmène le film dans une nouvelle zone de folie, Ruth souffrant de plus en plus d'hallucinations ou non et le tournage prenant une tournure expressionniste, tout devenant plus onirique et intense. C'est une histoire légère et laisse des fils non résolus, mais Oakley, avec le directeur de la photographie Nick Cooke, le compositeur Ben Salisbury et la conceptrice sonore Ania Przygoda, transforme un camping en cauchemar (les caravanes fumigées couvertes de polyéthylène ressemblent à des scènes de crime) alors que Ruth essaie de venir à se réconcilier avec de nouveaux désirs et qui elle est vraiment. Le résultat dérive et amble mais reste un début étonnamment original.